重量級(jí)的海派絨線編結(jié)大師馮秋萍生于1911年，浙江上虞人，幼年即對(duì)美術(shù)和女紅產(chǎn)生了興趣。后入上海求德女中，在刺繡、編織和設(shè)計(jì)花樣等課程中盡顯天分。她刺繡的花鳥蟲魚，編織的帽子、手套，無不在學(xué)校里首屈一指，并在相應(yīng)的競賽中屢屢贏得頭獎(jiǎng)。尤其是她編織的毛衣配上她玲瓏的身材和秀麗的面容，分外好看。畢業(yè)后她擔(dān)任小學(xué)教員，講授美術(shù)、刺繡和縫紉等課程，同時(shí)“從西國女士長習(xí)編結(jié)，積十余年”，頗有心得。馮秋萍1936年受聘于上海義生泰絨線行擔(dān)任編織人員，同年在上海方浜路恒安坊創(chuàng)設(shè)良友編織社（后更名為“良友絨線服飾公司”）。

 

    馮秋萍編織服裝涉及的品種十分廣泛，有馬甲、旗袍、風(fēng)雪大衣、圍巾、童鞋和童帽等，甚至還有男式西裝和沙發(fā)靠墊。她的鉤針作品代表作有野菊花時(shí)裝旗袍和珍珠帽。野菊花時(shí)裝旗袍（1948年作）系為當(dāng)時(shí)上海的時(shí)髦小姐和太太們?cè)O(shè)計(jì)。旗袍是上海灘常見的女裝，但用絨線來編織顯然十分罕見。其用色頗費(fèi)心思，憑深淺兩種玫瑰色絨線的交織，來摹擬野菊花的姿態(tài)（野菊花型也是馮氏當(dāng)時(shí)獨(dú)創(chuàng)的針法）。珍珠帽（1983年作）系為現(xiàn)代女青年所用。采用辮子針、短針、珍珠針等針法，用深色細(xì)絨線和淡色絨線搭配而成。其中珍珠針是馮氏早年總結(jié)、頓悟出的一種針法，因外觀效果呈飽滿的顆粒狀而得名，而后的珍珠衫亦源于此。她的棒針作品代表作有原子花流行披肩和新式外穿女背心。原子花流行披肩（1948年作）系為當(dāng)時(shí)上海的時(shí)髦小姐所用。綜合運(yùn)用棒針、鉤針和刺繡針三種工具，用白色結(jié)原子花作為此披肩的基礎(chǔ)，野菊花結(jié)在前片的左右兩襟，造成紅白相間的效果，艷麗而又高雅，通常披于旗袍之外，是當(dāng)時(shí)春秋兩季的理想外衣。新式外穿女背心（1944年作）同樣綜合運(yùn)用雙頭棒針、單頭棒針、鉤針和長毛刺繡針等工具，用天藍(lán)色細(xì)絨線編結(jié)，用大紅色、白色和黑色線挑花，是當(dāng)時(shí)“最時(shí)興的式樣”。其開襟是在左肩上和左腋下，均用紐扣連合，因與當(dāng)時(shí)一般的前胸開襟相區(qū)別，極具新意。

 

    馮秋萍的絨線刺繡也很有特色，即用一種專用的刺繡針（針眼很大，可容納絨線穿過），在已經(jīng)織好的絨線衣上加繡各種花卉和動(dòng)物等圖案，以起到裝飾和美化的作用。一般是在衣服的局部使用。馮秋萍將其分成“平針絨線衫上繡花法”、“毛線衫上繞花繡”和“鉤針立體繡”三大類。第一類是用縫針從一針中穿出，列上一行辮子股中穿進(jìn)拉出；回在原針中，至旁邊或上一針中，然后按所選圖面(花樣)繼續(xù)穿繡，代表作有貓頭鷹、虎等。第二類是先將花樣按照需要的大小用虛點(diǎn)描在一張薄紙上，把紙別在要刺繡的地方，然后再繡花瓣、葉子和花梗等，完成后將薄紙仔細(xì)撕去，代表作有菱形繞花。第三類是用鉤針鉤出立體部分，再將其縫貼在毛衣上，然后再用繞花繡法補(bǔ)充某些細(xì)節(jié)，代表作有立體繡熊貓。

 

    20世紀(jì)30年代，馮秋萍即在行業(yè)內(nèi)外聲譽(yù)漸隆，并常被邀請(qǐng)至絨線行與廣播電臺(tái)講解和傳播絨線編織技術(shù)。與此同時(shí)，馮秋萍還在上海創(chuàng)辦了“秋萍編結(jié)學(xué)校”，這是一種以傳播編織技藝為內(nèi)容的短訓(xùn)班。經(jīng)過幾十期這樣的培訓(xùn)班，一大批婦女獲取了這種現(xiàn)代女紅的技藝，而后她們中的一部分人又受聘于當(dāng)時(shí)上海的各大絨線行，將馮氏的編織技藝進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。馮秋萍也被譽(yù)為“編結(jié)導(dǎo)師”，顯示了她在當(dāng)時(shí)編結(jié)界的地位。

 

    1936年12月，馮秋萍出版了《秋萍毛織刺繡編織法》，將自己設(shè)計(jì)的花型與款式、使用工具、材料、方法和步驟公布于眾。1948年又出版了《秋萍絨線編結(jié)法》，收錄了她在民國時(shí)期設(shè)計(jì)的不少經(jīng)典之作。此后她更是連續(xù)出版了十余部著作，還在一些期刊發(fā)表文章推廣編結(jié)技藝，影響十分深遠(yuǎn)。馮秋萍的著述可分為兩類：第一類是技法總結(jié)類，如將絨線刺繡的方法總結(jié)為飛形刺繡法、回針刺繡法、紐粒刺繡法等12種方法，將絨線編結(jié)的針法總結(jié)為底針、短針、長針、交叉針、蘿卜絲針等幾十種針法等。第二類是培養(yǎng)興趣和點(diǎn)評(píng)時(shí)尚類，她文筆優(yōu)美嫻熟，觀點(diǎn)相當(dāng)獨(dú)到。如指出編結(jié)毛衣“既可增加生產(chǎn)又可免除無謂消遣”，突出了這種現(xiàn)代女紅的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，培養(yǎng)了初學(xué)者的興趣；“經(jīng)濟(jì)為經(jīng)，美麗為緯”，指出了毛線衣的美與節(jié)省之間的交互關(guān)系；“在原子時(shí)代的今日，世界一切的一切，均在科學(xué)的搖籃里孕育出更進(jìn)步的潮流，因此我們的一切亦跟從著時(shí)代”，指出了編結(jié)毛衣也應(yīng)遵從流行，與時(shí)俱進(jìn)。舊時(shí)出版社關(guān)于生活類的圖書有一句話是“張小泉的剪刀，馮秋萍的編織”，可見馮秋萍的編結(jié)書籍在當(dāng)時(shí)的知名度。那時(shí)候，不少電影界、戲劇界和社會(huì)名流都主動(dòng)當(dāng)馮秋萍編結(jié)教材上的模特。如電影明星周璇、王丹鳳，越劇名家竺水招、尹桂芳、徐玉蘭，社會(huì)名流李麗華、謝家驊、沈秋芳，京劇名旦言慧珠、童芷苓等。

 

    1936年，當(dāng)時(shí)恒源祥公司的創(chuàng)始人沈萊舟先生幾度請(qǐng)風(fēng)靡上海灘的馮秋萍等編結(jié)大師前去坐堂，并付出100塊大洋的高薪，這薪水是高級(jí)職員的幾倍。馮秋萍有感于沈萊舟先生的誠意，欣然前往。她坐在恒源祥專門安排的絨線室內(nèi)，那些剛剛買完毛線的姐妹們往往在她的門前排成了長隊(duì)。沈萊舟還專門花錢印制《馮秋萍毛衣編織花樣與技巧》的小冊(cè)子，在店堂里免費(fèi)散發(fā)，一直出到了第４本共16冊(cè)?？箲?zhàn)勝利后的那年圣誕節(jié)，沈萊舟為布置圣誕櫥窗征詢馮秋萍的意見。馮秋萍認(rèn)為既要體現(xiàn)抗戰(zhàn)勝利的喜慶氣氛，也要體現(xiàn)恒源祥是絨線經(jīng)銷商的特色，于是她用絨線刺繡成圣誕老人，圣誕老人的手里拿著絨線，背上背著絨線，一副憨態(tài)可掬的樣子。這一創(chuàng)意轟動(dòng)了金陵東路一條街。

 

    馮秋萍積極倡導(dǎo)的編織技藝是一種新時(shí)代、新形勢下的新女紅。她個(gè)人的藝術(shù)造詣提升了當(dāng)時(shí)整個(gè)上海乃至全國的絨線編織水平。她當(dāng)時(shí)被贊譽(yù)為“巧奪天工”的“編結(jié)界不可多得之奇才”，并由此促進(jìn)了初期國產(chǎn)絨線廠商事業(yè)的迅猛發(fā)展。

 

上海解放后，馮秋萍應(yīng)上海人民廣播電臺(tái)之邀執(zhí)教編結(jié)技藝，并創(chuàng)辦美工聯(lián)社手工編結(jié)班等，幫助廣大婦女獲得一種謀生技藝。1956年作為杰出民間藝人，應(yīng)聘于上海工藝美術(shù)研究所任工藝師，主持絨線服裝設(shè)計(jì)工作，曾在全國手工藝品展覽會(huì)上以58種新樣式面世而獲得很高贊譽(yù)。

 

    她善于根據(jù)不同季節(jié)以及顧客年齡、性別等特點(diǎn)，運(yùn)用新材料，創(chuàng)造新針法，設(shè)計(jì)出各種造型新穎、色彩協(xié)調(diào)、風(fēng)格不同的絨線編結(jié)服裝，深受歡迎。她設(shè)計(jì)的孔雀開屏披肩、野菊花荷葉邊春裝、并蒂蓮旗袍、杜鵑花拉鏈衫等都獲好評(píng)。她的貢獻(xiàn)之一是創(chuàng)作了野菊花、美人蕉、孔雀翎、牽?；ǖ刃路f的花型并被廣為傳播。貢獻(xiàn)之二是拓展了絨線編結(jié)的領(lǐng)域，使毛線衣由原本用于保暖的內(nèi)衣拓展至外衣，由原本純粹的“舶來品”拓展至旗袍等中西合璧的品種，由服裝拓展至鞋帽、披肩等飾物，甚至還在日用家紡領(lǐng)域作出了成功的嘗試。她還對(duì)于編織工具的應(yīng)用發(fā)掘了許多創(chuàng)造性的新用法。1983年，她為上海十八毛紡廠生產(chǎn)的長毛絨、珠子絨、雙色波形絨等新材料設(shè)計(jì)的12種服裝，被評(píng)為上海絨線服裝設(shè)計(jì)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。1983年上海電視臺(tái)拍攝《馮秋萍絨線鉤針編結(jié)法》系列講座40講，同步發(fā)行教材150萬冊(cè)，再次引起轟動(dòng)并帶來學(xué)習(xí)絨線編結(jié)技藝的高潮。1986年“二十四工藝美術(shù)公司聯(lián)合協(xié)調(diào)組織”授予馮秋萍“特級(jí)工藝美術(shù)大師”的稱號(hào)，并發(fā)給“榮譽(yù)勛章”。同年，她又被中央輕工業(yè)部評(píng)為高級(jí)工藝美術(shù)師。

 

    半個(gè)多世紀(jì)以來，馮秋萍創(chuàng)造了2000多種絨線編織花樣，設(shè)計(jì)了難以計(jì)數(shù)的經(jīng)典編織工藝品。作為民主同盟盟員和第一屆全國婦女代表，她受到過毛主席、周總理的親切接見。2001年1月18日，名震一時(shí)的絨線編結(jié)大師馮秋萍在滬與世長辭，享年90歲。

    1. 鉤針作品 

    指用鉤針工具編織的服飾作品。 

    代表作一：野菊花時(shí)裝旗袍。1948年作，為當(dāng)時(shí)上海的時(shí)髦小姐和太太們?cè)O(shè)計(jì)。旗袍是當(dāng)時(shí)上海灘常見的女裝，但用絨線來編織顯然并不常見。其用色頗費(fèi)心思，憑深淺兩種玫瑰色絨線的交織，來摹擬野菊花的姿態(tài)（野菊花型也是馮氏當(dāng)時(shí)獨(dú)創(chuàng)的針法）。造型上采取中袖，并襯以墊肩。此裝在春夏季十分適宜，并獲當(dāng)年上海青年會(huì)編織物展覽頭獎(jiǎng)。 

 

    代表作二：珍珠帽。1983年作，為現(xiàn)代女青年所用。采用辮子針、短針、珍珠針等針法，用深色細(xì)絨線和淡色絨線搭配而成。其中珍珠針是馮氏早年總結(jié)、頓悟出的一種針法，因外觀效果呈飽滿的顆粒狀而得名，而后的珍珠衫亦源于此。

 

    2. 棒針作品 

    指以棒針工具為主,輔以鉤針、刺繡針等工具的編織作品。 

    代表作一：原子花流行披肩。1948年作,也為當(dāng)時(shí)上海的時(shí)髦小姐所用。綜合運(yùn)用棒針、鉤針和刺繡針三種工具，用白色結(jié)原子花作為此披肩的基礎(chǔ)，野菊花結(jié)在前片的左右兩襟，造成紅白相間的效果，艷麗而又高雅。通常披于旗袍之外，是當(dāng)時(shí)春秋兩季的理想外衣。 

 

    代表作二：新式外穿女背心。1944年作，同樣綜合運(yùn)用雙頭棒針、單頭棒針、鉤針和長毛刺繡針等工具，用天藍(lán)色細(xì)絨線來編織，用大紅色、白色和黑色線來挑花，是當(dāng)時(shí)“最市行的式樣”。其開襟是在左肩上和左腋下，均用紐扣來連合；因此在款式上與當(dāng)時(shí)一般的前胸開襟相區(qū)別，極具新意。右手邊則安排了一只貼袋，袋上又安排了鉤上去的花朵，這樣就與左肩呈對(duì)角線相互呼應(yīng)達(dá)到平衡。領(lǐng)窩之下則安排了一排鉤上去的小梅花。

 

    3. 絨線刺繡 

    即用一種專用的刺繡針（約4厘米長，針眼很大，可容納絨線穿過），在已經(jīng)織好的絨線衣上加繡各種花卉和動(dòng)物等圖案，以起到裝飾和美化的作用。一般是在衣服的局部使用，而不是一個(gè)完整的作品。 

    馮秋萍將其分成“平針絨線衫上繡花法”、“毛線衫上繞花繡”和“鉤針立體繡”三大類。第一類是“用縫針從一針中穿出，列上一行辮子股中穿進(jìn)拉出；回在原針中，至旁邊或上一針中，然后按所選圖面(花樣)繼續(xù)穿繡”，代表作有貓頭鷹、虎等。第二類是先將花樣按照需要的大小用虛點(diǎn)描在一張薄紙上，把紙別在要刺繡的地方，然后再繡花瓣、葉子和花梗等。代表作有菱形繞花。第三類是用鉤針鉤出立體部分，再將其縫貼在毛衣上，然后再用繞花繡法補(bǔ)充某些細(xì)節(jié)。代表作有立體繡熊貓。

教育與傳播

個(gè)人評(píng)價(jià)

個(gè)人評(píng)價(jià)

    1. 融入西風(fēng)東漸的潮流 

    與西裝、襯衣、大衣一樣，毛線衣也是當(dāng)時(shí)“舶來品”的一種。編結(jié)工藝于19世紀(jì)由教會(huì)傳入后，在山東等地成為家庭婦女的重要謀生手段，其鉤針編織品均返銷英國。而在上海則成為小家碧玉閑暇的休閑方式。編結(jié)出來的毛線衣、背心、披肩甚至夾克、舞裙等，極大地豐富了當(dāng)時(shí)的服裝品種。罩于旗袍之上的毛線衣、披肩與玻璃絲襪、高跟皮鞋等一起妝扮出20世紀(jì)30年代上海時(shí)髦女郎的靚麗形象。這種中西合璧的穿著方式，成為民國時(shí)期“西風(fēng)東漸”的歷史潮流的一部分。“可以說，在這之前，中國人從古人那里找衣服穿；在這之后，中國人從洋人那里找衣服穿。”

    2. 藝術(shù)造詣 

    馮秋萍積極倡導(dǎo)的編織技藝是一種新時(shí)代、新形勢下的新女紅。她個(gè)人的藝術(shù)造詣提升了當(dāng)時(shí)整個(gè)上海乃至全國的絨線編織水平。當(dāng)時(shí)上海灘有鮑國芳、金曼南、朱蕊芳等一批絨線編織的高人，但馮秋萍無疑是其中的佼佼者，她當(dāng)時(shí)就被贊譽(yù)為“巧奪天工”的“編結(jié)界不可多得之奇才”，解放后被人民政府授予“特級(jí)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，更是眾望所歸。她的貢獻(xiàn)之一是創(chuàng)作了野菊花、美人蕉、孔雀翎、牽?；ǖ刃路f的花型并被廣為傳播。貢獻(xiàn)之二是拓展了絨線編結(jié)的領(lǐng)域,由原本用于保暖的內(nèi)衣拓展至外衣，由原本純粹的“舶來品”拓展至旗袍等中西合璧的品種，由服裝拓展至鞋帽、披肩等飾物，甚至還在日用家紡領(lǐng)域作出了成功的嘗試。

    3. 工具的創(chuàng)造性使用 

馮氏對(duì)于編織工具的應(yīng)用十分得心應(yīng)手，并發(fā)掘了許多創(chuàng)造性的新用法。比如她將單頭棒針、雙頭棒針與刺繡針綜合運(yùn)用，用拉針法將平針結(jié)成一個(gè)個(gè)凹進(jìn)的蜂巢般的圓形，形成了美妙的肌理。正是對(duì)于工具的巧妙使用，使得她創(chuàng)作了野菊花、麥浪花、金獎(jiǎng)杯等一個(gè)個(gè)新穎美觀的經(jīng)典花型，成為后人進(jìn)行絨線編織的楷模。